Режиссер и сценарист Уэс Андерсон прославился особой визуальной эстетикой своих кинолент и многолетним сотрудничеством со сценаристом и актером Оуэном Уилсоном. Его фильмы отличаются эксцентричностью, яркой цветовой палитрой, уникальным визуальным и повествовательным стилями и использованием большого актерского состава. В основном они рассказывают о горе и неблагополучных семьях. Подробнее о пути и работах легендарного кинотворца читайте дальше на houston1.one.
Ранние годы
Уэсли Уэйлз Андерсон родился 1 мая 1969 года в Хьюстоне, в семье риэлторши и археолога, а также рекламиста и пиарщика. Когда Уэсу исполнилось 8 лет, его родители развелись.
Парень учился в хьюстонской школе Святого Джона. Уже с детства Андерсон снимал немые фильмы на камеру отца. Как актеров приглашал братьев и друзей, хотя прежде всего мечтал стать писателем. Изучая философию в Техасском университете в Остине, Андерсон работал в студенческом театре Hogg Memorial Auditorium киномехаником.
Судьбоносная встреча
В университете в 1989 году Андерсон познакомился с Оуэном Уилсоном, с которым ребята проживали вместе в комнате. Их встреча переросла в многолетнее сотрудничество. Еще до того как Андерсон завершил учебу, вместе с Уилсоном он написал сценарий для короткометражной криминальной комедии Bottle Rocket (1994), режиссером которого стал сам Андерсон и в котором сыграли Уилсон и его брат Люк.
Эта короткометражка привлекла внимание режиссера и продюсера Джеймса Л. Брукса, спонсировавшего полнометражную версию ленты. Под таким же названием и таким же актерским составом фильм вышел через 2 года, став первой полнометражной картиной Андерсона.
После успешного дебюта Андерсон и Уилсон написали сценарий к «Академии Рашмор» (1998) – драммедии об эксцентричном подростке Максе Фишере, его дружбе и влюбленности. Третье сотрудничество Андерсона с Уилсоном – комедийная драма «Семейка Тененбаум» (2001) – комическое исследование неблагополучной взрослой жизни семьи вундеркиндов. В то время это был наиболее визуально изысканный фильм Андерсона, ведь состоял из тщательно скомпонованных кадров, содержал удачно реализуемые декорации и другие стилистические изыски. Лента принесла Андерсону и Уилсону номинацию на «Оскар» за лучший оригинальный сценарий.
Гениальный режиссер
В 2004 году вышла срежиссированная Андерсоном комедийная работа – «Водная жизнь Стива Зиссу» об авантюристе, похожем на Жака Кусто. Через три года мир увидел комедийную драму The Darjeeling Limited. В ней рассказывается об отчужденных братьях, путешествующих поездом в Индию, чтобы посетить свою мать после смерти отца.
В 2009 году вышел «Бесподобный мистер Фокс» – кукольная мультипликация Андерсона, снятая по мотивам книги «Изумительный мистер Лис» детского писателя Роальда Даля. Это первый мультфильм Андерсона. В комедийно-мелодраматическом фильме «Королевство полной луны» (2012) Андерсон представил нежно-юмористическую историю подростковой любви. Действие происходит в маленьком городке в Новой Англии в 1960-х годах. Сценарий, написанный совместно с Романом Копполой, принес Андерсону еще одну номинацию на «Оскар».
Создал хьюстонец также американо-германский трагикомедийный фильм «Отель „Гранд Будапешт“» (2014). Действие происходит в вымышленной центральноевропейской стране Зубровка в период между двумя мировыми войнами. Ее название происходит от названия польской водки «Зубровка», на территории страны расположены вымышленные зубровские Альпы, а сама страна похожа на Венгрию или Богемию. Фильм получил номинацию на «Оскар» за лучшую режиссуру и лучший фильм, а также получил премию «Золотой глобус» за лучший фильм в жанре мюзикл или комедия и премию BAFTA за лучший оригинальный сценарий.
Андерсон вернулся в стоп-моушн-анимацию для кукольного анимационного приключенческого фэнтези «Остров собак» (2018), где все собаки в придуманном городе Мегасаки сосланы на Мусорный остров. Когда 12-летний мальчик пытается спасти своего любимого питомца Спотса, к его поискам присоединяется стая собак.
Художественный фильм «Французский вестник. Приложение к газете «Либерти. Канзас Ивнинг сан»» 2021 года – «любовное письмо к журналистике». Лента рассказывает о разных историях, которые легли в основу последнего выпуска приложения к журналу газеты.
В 2023 году зрители увидели «Чудесную историю Генри Шугара» с Бенедиктом Камбербетчем в главной роли – короткометражную приключенческую комедию, основанную на одноименной новелле из сборника рассказов «Чудесная история Генри Шугара и еще шесть» Роальда Дала.
В том же году вышел «Город астероидов» – фильм по сценарию, режиссуре и совместному продюсированию Андерсона. В главной роли такие мировые звезды как Скарлетт Йоханссон, Джейсон Шварцман, Майя Гоук и Марго Робби. События комедийной мелодрамы происходят в далеком 1955 году в небольшом провинциальном городке. Тысячи лет назад в этом регионе упал астероид, после чего образовался огромный кратер. Впоследствии у кратера постал город, жители которого устраивают ежегодный День астероида – собрание любителей астрономии, которые наблюдают за звездами.
Особенность киностиля Андерсона
Визуальный подход Уэса Андерсона к кино породил тренд в соцсетях. В 2017 году в Instagram появилась страница Accidentally Wes Anderson, ставшая чрезвычайно популярной благодаря фотографиям реальных мест, соответствующих эстетике фильмов Андерсона – обычно это яркие симметричные сооружения. К примеру, миланское метро является «андерсоновским» по своему симметричному дизайну, пастельно-голубым стенам и ярко-желтыми перилам.
Многочисленные киноисследователи определили основные составляющие стиля Андерсона. Среди них:
- лобовой угол камеры;
- сценический снимок;
- симметричное обрамление;
- кадры сверху (с высоты птичьего полета);
- неподвижная камера или движение камеры на переднем плане;
- замедленное движение;
- монтажная последовательность со звуковым сопровождением (особенно рок или удивительная инструментальная музыка);
- гармонические цветовые гаммы.
В то же время, эти «ингредиенты» нужно сочетать в правильных количествах. К примеру, типичное сочетание стилистических черт можно увидеть в третьем полнометражном фильме Андерсона – «Семейка Тененбаум» (2001). Этот фильм примечателен последовательным использованием картинок, где персонажи формально расположены в одной плоскости лицом к зрителю. Такие изображения сразу узнаются, поскольку создают потрясающую композицию и драматический эффект.
Лента начинается со статической симметричной картины библиотечной книги, которая снимается с высоты птичьего полета, в то же время камера направлена прямо вниз на библиотечную стойку. Таким образом, начальный кадр сочетает в себе не менее 5 функций: лобовой угол камеры, сценический снимок, симметричное кадрирование, кадр сверху и неподвижная камера.
Конкретные черты, которые режиссер совмещает в своих фильмах, не случайны. Все они выполняют одинаковые функции: привлекают внимание к себе и отдаляют зрителя от героев. Андерсон отвергает классические методы повествования и принимает рефлексивный тип кинопроизводства, где акт видения зрителей ограничивается дистанционным клиническим наблюдением за странными персонажами, живущими в нестандартных сюжетных мирах.
Личная жизнь
В 2010 году Андерсон вступил в романтические отношения с ливанской писательницей, художницей-костюмером и актрисой озвучивания Джуман Малуф. В 2016 году у пары родилась дочь.